这些日子郭德纲的相声没有任何征兆的火了起来，一夜成名，而且不是因为上了春节晚会，不是因为参加了相声大赛，也不是因为主演什么影视剧，更不是因为艺术之外的恶意炒作。于是大家纳闷了，他脱离了一般相声演员的成名轨迹，凭什么就火了呢？除了他说学逗唱基本功扎实，段子多，原创多以外，应该还有鹤立鸡群的效应。近年来好多所谓的相声，已经不是相声了。打个比方，大部分老虎去后山睡觉了，混进来好多狐狸打着老虎的旗号，在前面跳来跳去，在人们看来，老虎成濒危动物了，雄风不在了。这时，郭德纲来了，他从后山唤醒了几只老虎，大声宣布：相声就是纯粹娱乐，里面加别的东西都是扯淡。然后，他就火了，因为，现在的人民太需要纯粹的娱乐了。
咱们再想当初，中国专制集权的封建社会让中国人都忘了怎么笑了；苦难深重的近代史让中国人都没心情笑了；疯狂的十年浩劫让中国人都不敢笑了。正是这些原因导致现在的国人不敢打破常规，创造幽默，连相声都要承受好多不能承受之重。为晚会定做的流水线相声、歌颂主旋律的八股相声、讽刺各种现象的麻辣相声。虽然说以上三个类型特别是第三种，也出了不少经典，但是马剩三条腿也只能凑活立着不是？难道一切艺术形式让人欣赏完都要得到心灵的荡涤吗？有人把相声不景气的原因归罪为电视，这只是表面现象，应该说，相声上电视以后，其目的性更强了、说话更要注意了、表演更要有分寸了，这些规定大大束缚了相声的手脚。就好比把翱翔的雄鹰关在笼子里，当鸡养活着，鹰还能飞吗？相声不景气和国产动画片不景气的原因很相似，国产动画片就是拍出来必须让小孩儿受到教育，让孩子们看完动画片个个都成雷锋，不管什么故事，绕半天弯最后还要把孩子教训一通，你说孩子能爱看吗？从小到大的语文课上，我们被告知，每篇文章都要有中心思想，每一章节也要有明确目的，甚至每一段都要有段意。但是，这些年来，这个规则被越来越多地用在相声中，相声被包装成宣传大好形势的新闻联播，被包装成各大晚会渲染气氛的工具，于是，相声就不再是相声了，老百姓也不买账了，晚会上只能依靠带领才能得到掌声。就这样，相声能景气吗？
然而，时代在进步，人们的文化需求在日益增长，现在的社会，离那个饭后拿小红本跳忠字舞的时代已经很远了，越来越多的人敢于对权威的、正统的、“寓教于乐”的娱乐方式竖起了中指。就像去年的超女，专家评委靠边站，完全是老百姓说了算，所以简简单单的就火了，央视再反对也没有用，娱乐的草根性被前所未有的体现出来。在这种形势下，郭德纲来了，他的相声正迎合了这个趋势，就是纯粹的娱乐，没有任何教育目的、宣传目的、功利目的，不讽刺什么，也不歌颂什么，有的只是日常生活能遇到的，能与老百姓共鸣的包袱。你听完了成不了焦裕禄、孔繁森也成不了马加爵，除了使你发笑之外它不完成任何功能，这才是真正的相声，这才是老百姓听了就叫好的相声。
另一方面，网络的出现，赋予所有人相同的话语权，使没钱没势的小人物被公众关注成为可能。舆论导向的力量，在网络面前也弱化了很多。看《无极》不顺眼，马上就改了一个《馒头》放到网上；赵本山的小品受到关注，马上就有人总结出《说事》的抄袭之处放到网上。以前掌握无限话语权的名人与普通的老百姓，被网络化分到一个起跑线上，谁也不比谁占优势。郭德纲无疑很会利用网络传播他的相声，否则他成名的速度要慢得多。而他的利用方式又与姜昆不同，姜昆虽然很早就建立相声网站，但是他创作的相声只会照搬网上笑话，其实挺烂的，本质上还是把自己关在象牙塔里面，老百姓也不会支持。郭德纲的亲民路线正适合网络的特点，只要你的作品好，不管你是谁都能迅速成名，网络给了郭德纲推波助澜的作用。
总之，郭德纲其实只是做了相声演员应该做的事情，让相声回到原来的发展轨道上来。尽管这种“俗”的方式被许多专家，权威所不齿。但是人民需要他，因为人民需要纯粹的娱乐，这句话可不是纯粹找乐的。
